Cat akrilik dan minyak putih adalah andalan palet warna pelukis. Ini menyumbang setengah hingga tiga perempat dari cat pada sebagian besar lukisan, jadi memainkan peran yang sangat penting dalam komposisi dan kesuksesan lukisan. Banyak seniman memberikan banyak pertimbangan pada rona dan kualitas tertentu, misalnya, merah yang mereka gunakan, tetapi akan mengambil tabung putih, keliru berpikir bahwa setiap putih akan melakukan pekerjaan yang sama. Ini tidak benar. Ada variasi besar dalam putih yang diproduksi, antara jenis putih, tingkat putih, dan bahkan antara produsen, dan mempelajari berbagai jenis akan membantu Anda meningkatkan lukisan Anda dan mencapai efek yang Anda cari. Menggunakan warna putih yang tepat sebenarnya adalah salah satu keputusan paling penting yang dapat Anda buat sebagai pelukis.
Karena cat minyak telah ada jauh lebih lama dari cat akrilik, ada lebih banyak jenis cat putih yang tersedia untuk minyak daripada untuk akrilik. Sebagai contoh, perusahaan Cat Minyak Gamblin mulai membuat tiga putih tetapi selama tiga puluh tahun terakhir telah mengembangkan tujuh putih. Winsor & Newton memiliki sembilan warna putih berbeda dalam Kisaran Warna Minyak Seniman mereka. Namun, secara umum, ada tiga cat putih yang umum digunakan untuk minyak - Timbal (atau Serpihan) Putih, Titanium Putih, dan Seng Putih; dan dua untuk akrilik - Titanium Putih dan Seng Putih. Dengan diperkenalkannya Open Acrylics baru-baru ini ke pasar seni, yang merupakan cat akrilik dengan waktu pengeringan yang lebih lambat, ada juga Titanium White (Open) dan Zinc White (Open).
Sejarah dan Penggunaan Putih
Pigmen putih paling awal adalah bubuk kapur dan gesso, digunakan pada masa prasejarah. Cat Timbal Putih diperkenalkan di Yunani Kuno dan menjadi banyak digunakan selama Renaissance, dan umum di semua lukisan Eropa klasik. Ini banyak digunakan sampai penemuan Titanium White pada tahun 1921. Namun, cat Timbal Putih, juga dikenal sebagai Flake Paint, beracun, dapat menyebabkan kerusakan otak, dan perlu digunakan dengan hati-hati. Banyak artis sekarang lebih suka menggunakan Titanium White atau alternatif tidak beracun lainnya, seperti Flake White Hue, yang merupakan pengganti yang baik.
Putih sangat penting untuk memberikan kontras, rentang nilai, dan warna dalam sebuah karya seni. Lukisan putih atau kunci tinggi (lukisan yang semuanya dalam nada lebih terang daripada abu-abu tengah) juga membangkitkan emosi tertentu seperti cahaya, kemurnian, dan kepolosan. Banyak seniman abstrak modern telah menggunakan warna putih secara luas dalam lukisan mereka, seperti Kasimir Malevich dalam lukisan Suprematisnya: White on White (1918), dan lainnya seperti yang terlihat dalam 10 Lukisan Putih Terkenal, misalnya.
Secara umum, cat putih yang dihasilkan dari pigmen putih yang digiling dengan minyak biji rami akan lebih cepat kering daripada putih yang dibuat dengan minyak safflower, poppy atau walnut. Mereka juga umumnya paling fleksibel. Minyak Safflower memiliki warna lebih pucat daripada minyak biji rami dan memiliki karakteristik yang tidak menguning, sehingga cat putih yang dibuat dengan minyak safflower adalah warna putih paling putih. Menurut situs Winsor & Newton, mereka menggiling semua pigmen putih mereka dengan minyak safflower.
Apa yang Dipertimbangkan dalam Memilih Putih
Selain tampilannya, bagaimana cat itu terasa penting saat melukis. Lukisan adalah proses sentuhan dan fisik dan fisik cat sama pentingnya dengan penampilannya. Apakah cat mentega dan halus atau tebal dan kaku? Ini akan memengaruhi bagaimana rasanya menerapkan cat, metode apa yang Anda gunakan untuk menerapkannya - apakah kuas atau pisau palet dan seberapa baik ia memegang tanda kuas atau tekstur lainnya.
Anda juga akan ingin mempertimbangkan waktu pengeringan putih yang Anda gunakan jika melukis dalam minyak (salah satu keuntungan akrilik adalah mereka mengering dengan kecepatan yang sama.) Jika Anda menggunakan putih sebagai cat dasar, Anda tidak ingin gunakan putih yang akan membutuhkan waktu lama untuk mengering, atau setidaknya Anda ingin mewaspadai kualitas ini dan menggunakannya secara tipis, dicampur dengan terpentin atau terpenin (terpentin tidak berbau), sehingga lebih cepat kering.
Faktor lain yang perlu dipertimbangkan termasuk kecemerlangan dan keputihan putih; opacity atau transparansi; kekuatan dan kekuatan penutupnya; dan suhunya - apakah lebih hangat atau lebih dingin? Ini semua akan memengaruhi pilihan Anda akan warna putih tertentu.
Seng putih
Zinc White adalah yang paling transparan, paling buram dari putih. Ia juga dikenal sebagai Chinese White oleh ahli cat air. Meskipun mengering perlahan, ada baiknya sebagai cat dasar jika Anda ingin dapat melihat sketsa di kanvas melalui lapisan cat. Dapat dicampur dengan pigmen lain untuk beberapa warna.
Ini juga baik untuk warna halus dan modulasi dalam nilai dan warna karena kekuatan pewarnaannya kurang dari putih lainnya, yang berarti dibutuhkan lebih putih untuk mencerahkan warna lain. Anda dapat menggunakan Zinc White saat mewakili lanskap berkabut atau sinar matahari melalui tirai renda, area mana pun yang membutuhkan sentuhan ringan. Zinc White juga baik untuk kaca dan scumbling, atau untuk mengecilkan warna semi-transparan tanpa kehilangan transparansi sebanyak yang Anda lakukan dengan Titanium White.
Namun Zinc White rapuh saat kering dan bisa retak, jadi sebaiknya tidak digunakan secara luas dalam lukisan minyak pada dukungan yang fleksibel seperti kanvas atau linen. Karena cat akrilik semuanya kering pada waktu yang hampir bersamaan, ini bukan masalah bagi akrilik. Seng bukan putih serba guna untuk cat minyak tetapi sangat baik untuk keperluan khusus. Ini memiliki rona yang sedikit lebih dingin dan sedikit lebih kaku dari Titanium dan Flake White. Fakta menyenangkan: Seng Putih terbuat dari seng oksida, yang bagus untuk menyembuhkan iritasi kulit ringan dan efektif sebagai tabir surya.
Titanium White
Titanium Putih adalah cat putih yang paling banyak digunakan. Ini adalah cat putih yang masuk akal bagi banyak seniman karena itu adalah yang paling putih, paling putih buram, memantulkan kembali sekitar 97% dari cahaya yang jatuh di atasnya (versus 93-95% yang dilakukan cat utama oleh pelukis impresionis), dengan kekuatan pewarnaan terbesar. Ini memiliki penampilan datar, matte, hampir seperti kapur, dan akan membuat semua cat, bahkan yang semi-transparan, buram.
Titanium putih memiliki bias suhu netral, tidak hangat seperti Flake White, atau dingin seperti Zinc White. Ini berguna untuk memblokir di area warna, untuk menutupi area yang sebelumnya dicat, dan untuk highlight. Teksturnya mentega, lebih lembut dari Flake White, namun tetap memiliki tanda langsung dari tabung, dan mudah untuk digerakkan dengan sikat saat dicampur dengan sedikit media. Titanium White baik untuk melukis dengan cara langsung seperti alla prima atau dengan pisau palet. Impresionis akan menyukai Titanium White karena melukis langsung efek sinar matahari pada lanskap, benda mati, dan potret. Namun, meskipun bagus untuk banyak hal, untuk efek transparan seperti kabut halus semprotan laut, Zinc White akan menjadi pilihan yang lebih baik.
Flake White, juga dikenal sebagai Lead White, Chemnitz White
Flake White adalah timah putih tradisional dalam cat minyak dan telah digunakan sepanjang sejarah di semua karya sejak zaman kuno. Sangat fleksibel dan tahan lama, sehingga seniman tidak perlu khawatir dengan cat yang retak. Ini juga mengering relatif cepat. Ini memiliki tekstur lembut yang memegang tanda baik dan rona sedikit lebih hangat yang baik untuk warna kulit dalam potret. Seperti Titanium White sangat buram dan berguna untuk metode langsung melukis dan menangkap efek cahaya, tetapi dengan kekuatan pewarnaan yang lebih rendah. Pabrikan kontemporer Flake White, seperti Winsor & Newton, menyertakan sedikit pigmen seng yang meningkatkan konsistensinya.
Titanium-Seng (TZ Putih)
Titanium-Seng putih dibuat oleh beberapa produsen dan menggabungkan yang terbaik dari titanium putih dan seng putih. Tidak seperti Zinc White, itu creamy dan fleksibel, dan memiliki putih, opacity, dan daya penutup yang lebih besar tanpa benar-benar berlebihan warna seperti Titanium Putih bisa lakukan. Ini adalah serba guna serba guna berwarna putih. Waktu pengeringannya mirip dengan cat lain yang dibuat dengan minyak biji rami.
Flake White Hue, Flake White Replacement
Flake White Hue memiliki sifat yang sama dengan Flake White tetapi berbahan dasar titanium, tidak mengandung timbal dan tidak beracun. Ini putih krem hangat yang terbuat dari minyak biji rami yang cepat kering. Ini lebih tembus cahaya dari pada Titanium White sehingga bagus untuk pendekatan pengecatan kaca dan tidak langsung. Ini berguna untuk potret dan gambar melukis dan menangkap nuansa dan tembus kulit.
Beberapa cat Flake White Hue mungkin memiliki beberapa seng oksida di dalamnya juga yang meningkatkan konsistensi, membuat cat sedikit kaku dan bagus untuk teknik impasto.
Kulit Putih Lainnya
Winsor & Newton membuat cat minyak putih lainnya termasuk Transparent White, Iridescent White, Soft Mixing White, dan Antique White, yang memiliki karakteristik yang dapat dilihat dari namanya.
Gamblin membuat garis cat minyak yang disebut garis FastMatte yang mencakup FastMatte Titanium White. Ini memiliki tingkat pengeringan yang cepat dan permukaan matte yang membuatnya baik untuk digunakan untuk pengecatan. Warna FastMatte kering dalam 24 jam namun kompatibel dengan warna minyak tradisional. Menggunakan FastMatte Titanium White sebagai putih primer dengan warna minyak tradisional akan mempercepat waktu pengeringan warna yang dicampur, tergantung pada persentase putih yang digunakan. Waktu pengeringan yang lebih cepat memungkinkan pengecatan berlapis lebih mudah. Keluar dari tabung, FastMatte Titanium White agak lebih grittier dan lebih padat daripada Titanium White tradisional Gamblin.
Gamblin juga membuat Quick Dry White yang memiliki sifat-sifat Titanium White tradisional tetapi mengering sehari lebih cepat.
Suhu Putih
Temperatur warna putih ditentukan oleh minyak yang digilingnya. Putih yang dibuat dengan minyak biji rami lebih hangat, putih yang dibuat dengan minyak safflower lebih dingin. Pelukis potret dan tokoh mungkin lebih suka putih hangat, sementara seniman lanskap mungkin lebih suka putih dingin untuk highlight tergantung pada adegan, atau seniman abstrak mungkin ingin mengontrol suhu putih mereka yang mereka gunakan untuk warna daripada cahaya.
Sumber daya
Gamblin, Robert, Getting the White Right oleh Robert Gamblin,
Winsor & Newton, Memilih Warna Putih dari Minyak.
Pigmen Melalui Zaman, Pengantar Kulit Putih, WebExhibits
