Seniman Amerika Grace Hartigan (1922-2008) adalah seorang ekspresionis abstrak generasi kedua. Sebagai anggota avant-garde New York dan teman dekat para seniman seperti Jackson Pollock dan Mark Rothko, Hartigan sangat dipengaruhi oleh ide-ide ekspresionisme abstrak. Namun, ketika karirnya berkembang, Hartigan berusaha menggabungkan abstraksi dengan representasi dalam karya seninya. Meskipun pergeseran ini menuai kritik dari dunia seni, Hartigan tegas dalam keyakinannya. Dia berpegang teguh pada ide-idenya tentang seni, menempa jalannya sendiri selama karirnya.

Fakta Menarik: Grace Hartigan

• Pekerjaan: Pelukis (Abstrak Ekspresionisme)
• Lahir: 28 Maret 1922 di Newark, New Jersey
• Meninggal: 18 November 2008 di Baltimore, Maryland
• Pendidikan: Sekolah Tinggi Teknik Newark
• Karya Terkenal: Serial Jeruk (1952-3), Jaket Persia (1952), Grand Street Brides (1954), Marilyn (1962)
• Pasangan: Robert Jachens (1939-47); Harry Jackson (1948-49); Robert Keene (1959-60); Harga Winston (1960-81)
• Anak: Jeffrey Jachens

Tahun-tahun Awal dan Pelatihan

Grace Hartigan lahir di Newark, New Jersey, pada 28 Maret 1922. Keluarga Hartigan berbagi rumah dengan bibinya dan neneknya, keduanya memiliki pengaruh signifikan terhadap Grace muda yang dewasa sebelum waktunya. Bibinya, seorang guru bahasa Inggris, dan neneknya, seorang pendongeng dari cerita-cerita rakyat Irlandia dan Wales, menumbuhkan kecintaan Hartigan pada bercerita. Selama pertarungan yang panjang dengan pneumonia pada usia tujuh tahun, Hartigan belajar membaca.

Sepanjang tahun-tahun sekolah menengahnya, Hartigan unggul sebagai aktris. Dia belajar seni visual secara singkat, tetapi tidak pernah serius mempertimbangkan karir sebagai seorang seniman.

Pada usia 17, Hartigan, yang tidak mampu kuliah, menikah dengan Robert Jachens ("anak laki-laki pertama yang membacakan puisi untuk saya, " katanya dalam sebuah wawancara tahun 1979). Pasangan muda itu memulai petualangan di Alaska dan mencapai California sebelum kehabisan uang. Mereka menetap sebentar di Los Angeles, tempat Hartigan melahirkan seorang putra, Jeff. Namun, segera, Perang Dunia II pecah dan Jachens direkrut. Grace Hartigan mendapati dirinya sekali lagi memulai lagi.

Pada tahun 1942, pada usia 20, Hartigan kembali ke Newark dan mendaftar di kursus perancangan mekanik di Newark College of Engineering. Untuk menghidupi dirinya sendiri dan putranya yang masih kecil, ia bekerja sebagai juru gambar.

Paparan signifikan pertama Hartigan pada seni modern datang ketika seorang sesama juru menggambar menawarinya buku tentang Henri Matisse. Seketika terpikat, Hartigan langsung tahu bahwa ia ingin bergabung dengan dunia seni. Dia mendaftar di kelas melukis malam dengan Isaac Lane Muse. Pada tahun 1945, Hartigan telah pindah ke Lower East Side dan membenamkan dirinya dalam dunia seni New York.

Ekspresionis Abstrak Generasi Kedua

Hartigan dan Muse, sekarang pasangan, tinggal bersama di New York City. Mereka berteman dengan seniman seperti Milton Avery, Mark Rothko, Jackson Pollock, dan menjadi orang dalam di lingkaran sosial ekspresionis abstrak avant-garde.

Pelopor ekspresionis abstrak seperti Pollock menganjurkan seni non-representasional dan seni yang diyakini harus mencerminkan realitas internal seniman melalui proses lukisan fisik. Karya awal Hartigan, ditandai dengan abstraksi lengkap, sangat dipengaruhi oleh ide-ide ini. Gaya ini membuatnya mendapatkan label "ekspresionis abstrak generasi kedua."

Pada tahun 1948, Hartigan, yang secara resmi menceraikan Jachens tahun sebelumnya, berpisah dari Muse, yang semakin cemburu dengan kesuksesan artistiknya.

Hartigan memantapkan posisinya di dunia seni ketika dia dimasukkan dalam "Talent 1950, " sebuah pameran di Galeri Samuel Kootz yang diselenggarakan oleh kritikus pencinta rasa Clement Greenberg dan Meyer Schapiro. Tahun berikutnya, pameran tunggal Hartigan yang pertama berlangsung di Galeri Tibor de Nagy di New York. Pada tahun 1953, Museum Seni Modern memperoleh lukisan "Jaket Persia" - lukisan Hartigan kedua yang pernah dibeli.

Selama tahun-tahun awal ini, Hartigan melukis dengan nama "George." Beberapa sejarawan seni berpendapat bahwa nama samaran pria adalah alat untuk dianggap lebih serius di dunia seni. (Dalam kehidupan selanjutnya, Hartigan menepis ide ini, sebaliknya mengklaim bahwa nama samaran itu merupakan penghormatan bagi penulis wanita abad ke-19, George Eliot dan George Sand.)

Nama samaran itu menyebabkan kecanggungan ketika bintang Hartigan naik. Dia mendapati dirinya mendiskusikan karyanya sendiri sebagai orang ketiga di pembukaan dan acara galeri. Pada tahun 1953, kurator MoMA Dorothy Miller menginspirasinya untuk menjatuhkan "George, " dan Hartigan mulai melukis dengan namanya sendiri.

A Shifting Style

Pada pertengahan 1950-an, Hartigan menjadi frustasi dengan sikap murni para ekspresionis abstrak. Mencari jenis seni yang menggabungkan ekspresi dengan representasi, dia menoleh ke Old Masters. Mengambil inspirasi dari seniman seperti Durer, Goya, dan Rubens, ia mulai memasukkan figurasi ke dalam karyanya, seperti yang terlihat dalam "River Bathers" (1953) dan "The Tribute Money" (1952).

Perubahan ini tidak mendapat persetujuan universal di dunia seni. Kritikus Clement Greenberg, yang telah mempromosikan karya abstrak awal Hartigan, menarik dukungannya. Hartigan menghadapi perlawanan serupa di dalam lingkaran sosialnya. Menurut Hartigan, teman-teman seperti Jackson Pollock dan Franz Kline "merasa saya kehilangan keberanian."

Tidak terpengaruh, Hartigan terus menempa jalur artistiknya sendiri. Dia berkolaborasi dengan teman dekat dan penyair Frank O'Hara pada serangkaian lukisan yang disebut "Jeruk" (1952-1953), berdasarkan seri puisi O'Hara dengan nama yang sama. Salah satu karyanya yang paling terkenal, "Grand Street Brides" (1954), terinspirasi oleh etalase toko pengantin dekat studio Hartigan.

Hartigan memenangkan pujian sepanjang tahun 1950-an. Pada tahun 1956, ia ditampilkan dalam pameran "12 Amerika" MoMA. Dua tahun kemudian, ia dinobatkan sebagai "pelukis wanita Amerika paling terkenal" oleh majalah Life. Museum-museum terkemuka mulai memperoleh karyanya, dan karya Hartigan ditampilkan di seluruh Eropa dalam sebuah pameran keliling yang disebut "Lukisan Amerika Baru." Hartigan adalah satu-satunya artis wanita di jajaran itu.

Nanti Karier dan Warisan

Pada tahun 1959, Hartigan bertemu Winston Price, seorang ahli epidemiologi dan kolektor seni modern dari Baltimore. Pasangan itu menikah pada 1960, dan Hartigan pindah ke Baltimore untuk bersama Price.

Di Baltimore, Hartigan mendapati dirinya terputus dari dunia seni New York yang begitu memengaruhi pekerjaan awalnya. Namun demikian, ia terus bereksperimen, mengintegrasikan media baru seperti cat air, seni grafis, dan kolase ke dalam karyanya. Pada 1962, ia mulai mengajar di program MFA di Maryland Institute College of Art. Tiga tahun kemudian, ia diangkat sebagai direktur Sekolah Lukisan Hoffberger MICA, tempat ia mengajar dan membimbing seniman-seniman muda selama lebih dari empat dekade.

Setelah bertahun-tahun mengalami penurunan kesehatan, suami Hartigan, Price, meninggal pada tahun 1981. Kehilangannya merupakan pukulan emosional, tetapi Hartigan terus melukis dengan produktif. Pada 1980-an, ia menghasilkan serangkaian lukisan yang berfokus pada pahlawan wanita legendaris. Dia menjabat sebagai direktur Sekolah Hoffberger sampai 2007, satu tahun sebelum kematiannya. Pada 2008, Hartigan yang berusia 86 tahun meninggal karena gagal hati.

Sepanjang hidupnya, Hartigan menolak pembatasan mode artistik. Gerakan ekspresionis abstrak membentuk karier awalnya, tetapi ia dengan cepat bergerak melampaui itu dan mulai menciptakan gayanya sendiri. Dia terkenal karena kemampuannya untuk menggabungkan abstraksi dengan elemen-elemen representasional. Dalam kata-kata kritikus Irving Sandler, “Dia hanya menolak perubahan-perubahan pasar seni, suksesi tren baru di dunia seni. … Kasih karunia adalah hal yang nyata. ”

Kutipan terkenal

Pernyataan Hartigan berbicara dengan kepribadiannya yang blak-blakan dan pengejaran pertumbuhan artistik yang tak kunjung padam.

• "Sebuah karya seni adalah jejak perjuangan yang luar biasa."
• “Dalam melukis saya mencoba membuat logika dari dunia yang telah diberikan kepada saya dalam kekacauan. Saya punya ide yang sangat megah bahwa saya ingin membuat hidup, saya ingin masuk akal darinya. Fakta bahwa saya ditakdirkan untuk gagal - itu tidak menghalangi saya sedikit pun. ”
• “Jika kamu wanita yang sangat berbakat, pintunya terbuka. Apa yang diperjuangkan wanita adalah hak untuk menjadi biasa-biasa saja seperti pria. ”
• “Saya tidak memilih melukis. Itu memilih saya. Saya tidak punya bakat. Saya baru saja jenius. "

Sumber

• Curtis, Cathy. Ambisi Gelisah: Grace Hartigan, Painter. Oxford University Press, 2015.
• Grimes, William. "Grace Hartigan, 86, Pelukis Abstrak, Meninggal." New York Times 18 November 2008: B14. http://www.nytimes.com/2008/11/18/arts/design/18hartigan.html
• Goldberg, Vicki. "Grace Hartigan Masih Membenci Pop." New York Times 15 Agustus 1993.
• Hartigan, Grace, dan La Moy William T. Jurnal Rahmat Hartigan, 1951-1955. Syracuse University Press, 2009.
• Wawancara sejarah lisan dengan Grace Hartigan, 1979 10 Mei. Arsip Seni Amerika, Smithsonian Institution. https://www.aaa.si.edu/collections/interviews/oral-history-interview-grace-hartigan-12326

Grace Hartigan (Amerika, 1922-2008), The Gallow Ball, 1950, minyak dan koran di atas kanvas, 37, 7 x 50, 4 inci, Museum Seni dan Arkeologi Universitas Missouri: Gilbreath-McLorn Museum Fund. © Grace Hartigan Estate