Palet warna terbatas untuk lukisan udara

Pelukis udara Plein menggunakan berbagai palet terbatas berbeda dan beberapa bahkan memvariasikan palet warna tergantung pada lokasi, cuaca, dan kondisinya, atau efek keseluruhan yang diinginkan. Untuk beberapa pelukis, pilihan palet warna hanyalah pilihan pribadi. Bahkan, ada baiknya mencoba sejumlah palet warna yang berbeda untuk menentukan apa, pada kenyataannya, palet favorit Anda untuk mencapai berbagai warna yang terlihat dalam lanskap dan efek yang ingin Anda capai.

Ketahuilah bahwa, ketika melukis warna-warna dari alam, kecuali jika Anda melukis sesuatu seperti taman bunga, burung-burung dengan bulu yang cerah, atau matahari terbenam yang cemerlang, sebagian besar warna sebenarnya yang kita lihat tidak terlalu jenuh, sehingga Anda akan menggunakan warna yang lebih netral dan umumnya tidak menggunakan warna langsung dari tabung. Tentu saja, sebagai artis, Anda selalu memiliki pilihan untuk meningkatkan warna, atau seperti Fauves, membuat keseluruhan lukisan dengan warna yang lebih jenuh.

Lukisan Udara Plein Dengan Palet Terbatas

Saat melukis udara plein, adalah bijaksana untuk bekerja dengan palet terbatas. Ini memungkinkan Anda untuk berkemas dan melacak hal-hal yang lebih sedikit, membawa lebih sedikit beban di jalan, dan membuat proses pengecatan lebih efisien dengan menjaga pilihan warna Anda dalam ruang yang terkandung dan lebih mudah dikelola. Menggunakan palet terbatas membuat keputusan Anda jauh lebih sederhana. Anda tahu warna yang Anda miliki, dan Anda tidak memilih dari banyak warna lain yang mungkin memiliki pigmen lain di dalamnya dan bias warna lainnya.

Sedangkan Anda memiliki semua persediaan dan tabung cat di studio Anda dan dapat mencapai warna yang Anda inginkan, memilih warna yang akan digunakan saat melukis udara plein dengan palet terbatas adalah keputusan penting, mengharuskan Anda untuk pare down dan memikirkan lebih lanjut tentang hubungan warna. Warna apa yang akan bercampur dengan baik untuk menghasilkan rona yang Anda inginkan? Apa yang terlihat seperti satu warna terhadap yang lain? Misalnya, air yang tampak biru bagi Anda dalam kehidupan nyata sebenarnya bisa terlihat biru dalam lukisan Anda ketika dibuat menggunakan campuran Mars Black dan Titanium White dan ditempatkan di sebelah Sienna Mentah. Fenomena ini merupakan contoh warna lokal versus warna yang dirasakan. Warna yang dirasakan muncul biru dalam kaitannya dengan warna yang berdekatan. Sering kali cukup mengejutkan untuk menemukan rona yang benar-benar menciptakan efek warna yang Anda inginkan.

Memilih warna yang tepat untuk palet terbatas Anda menjadi penting ketika Anda hanya ingin membawa beberapa tabung cat. Hari apa ini? Akankah warna dingin atau warna hangat mendominasi? Ini adalah beberapa pertanyaan yang akan mempengaruhi cat mana yang Anda pilih. Kisaran rona yang dapat dicapai dengan palet warna terbatas ditambah putih benar-benar menakjubkan.

Hangat dan Dingin dari Setiap Primer Plus Putih

Palet warna yang paling umum dan tradisional untuk pelukis udara plein adalah palet yang terdiri dari hangat dan dingin dari setiap warna primer. Warna primer adalah tiga warna yang tidak dapat dicampur dari warna lain dan yang membuat warna lain saat dicampur. Warna-warna primer ini merah, kuning, dan biru. Dari warna-warna ini, ditambah warna, nada, dan nuansa (menambahkan warna putih, abu-abu, dan hitam, atau lebih gelap) berbagai macam warna dapat dihasilkan, tidak hanya untuk lukisan lanskap tetapi untuk genre lukisan apa pun.

Lihat artikel, Roda Warna dan Pencampuran Warna, untuk melihat cara mengatur roda warna dengan penghangat dan dingin dari warna primer dan cara mencampurnya dalam kombinasi yang berbeda untuk menghasilkan berbagai warna sekunder.

Palet ini adalah palet umum untuk pelukis Impresionis Prancis abad ke-19. Claude Monet (1840-1926) menggunakan palet Ultramarine atau Cobalt Blue, Cadmium Yellow, Vermilion dan Alizarin Crimson untuk merah, Viridian dan Emerald Green untuk hijau, Cobalt Violet, dan Lead White. Dia tidak pernah menggunakan warna langsung dari tabung. (1)

Meskipun secara umum disepakati bahwa hitam tidak diperlukan untuk palet lanskap, banyak seniman lanskap mencampur hitam dengan kuning untuk membuat array hijau lanskap. Hitam yang sebenarnya, seperti Ivory Black, melawan warna terang akan benar-benar membuatnya pop dan juga dapat digunakan secara selektif. Anda juga bisa membuat warna hitam dengan mencampurkan tiga warna utama bersama-sama atau mencampur Burnt Sienna dan Ultramarine Blue.

Warna spesifik untuk dimasukkan dalam palet primer hangat dan dingin adalah:

Kadmium Yellow Medium, Cadmium Yellow Light atau Lemon Yellow; Thalo Blue atau Cerulean Blue, Ultramarine Blue; Cadmium Red, Alizarin Crimson; Titanium Putih; Ivory Black atau Mars Black. Dari 6 warna ini, ditambah putih, Anda dapat mencampur warna sekunder dan serangkaian warna tanah dan abu-abu kaya dengan mencampurkan warna dengan pelengkap mereka.

Tiga Warna Primer Plus Putih

Banyak warna dapat dicampur dari hanya tiga tabung cat - satu dari masing-masing primer - ditambah putih. Anda dapat melakukan sebagian besar lukisan dengan warna-warna ini, melengkapi warna Anda sesuai kebutuhan untuk area warna yang luar biasa intens, tetapi Anda akan menemukan bahwa sebagian besar warna di alam tidak terlalu jenuh. Nada bumi dan abu-abu dapat dicampur dari tiga pendahuluan ini.

Warna-warna tertentu untuk dimasukkan terdiri dari:

Alizarin Crimson, Cadmium Yellow Light, Ultramarine Blue, plus Titanium White (palet pendingin)
Kadmium Red Light, Cadmium Yellow Light Ultramarine Blue, plus Titanium White (palet hangat)
Alizarin Crimson, Phthalo Blue, Cadmium Yellow Light, plus Titanium White
Alizarin Crimson, Cobalt Blue, Cadmium Yellow Light, plus Titanium White

Lukis dengan tiga warna primer plus putih. Coba kombinasi yang berbeda. Tergantung pada kombinasi yang Anda gunakan, Anda mungkin ingin menambahkannya dengan warna sekunder yang tidak dapat dicampur murni. Misalnya, dalam palet yang lebih hangat yang terdiri dari Cadmium Red Light dan Ultramarine Blue, akan lebih sulit untuk mencampur violet murni, jadi Anda mungkin ingin memiliki tabung Violet berguna. Selain itu, dalam palet pendingin, sulit untuk mencampurkan warna oranye dengan menggunakan Alizarin Crimson dan Cadmium Yellow Light, jadi Anda mungkin ingin membawa tabung oranye murni.

Perhatikan bahwa Phthalo Blue sangat jenuh dengan kekuatan pewarnaan yang hebat dan akan dengan cepat mengalahkan warna lain, jadi Anda mungkin ingin menggunakan Cobalt Blue atau Cerulean Blue sebagai gantinya. Suhu blues ini berbeda, dengan Phthalo Blue dan Cerulean Blue menjadi lebih hangat, Cobalt Blue lebih dari suhu sedang, dan Ultramarine Blue menjadi lebih dingin.

Tiga Warna Primer Ditambah Nada Putih Plus Bumi

Beberapa seniman memilih untuk memasukkan nada bumi dalam palet warna mereka, daripada mencampurnya dari pemilihan pendahuluan. Secara umum, seniman memilih untuk memasukkan Burnt Sienna (kemerahan), Raw Sienna (kuning-kemerahan), atau Yellow Ochre (kuning kotor).

Banyak seniman plein air memberi warna pada kanvas mereka atau dukungan lain terlebih dahulu dengan salah satu dari nada-nada bumi ini. Ini membantu menyatukan lukisan serta menghilangkan refleksi atau cahaya dari dukungan putih murni.

Dua Warna Plus Putih

Dalam artikelnya untuk Majalah Artis, David Schwindt menulis tentang menggunakan hanya dua tabung warna untuk lukisannya, New Mexico Cloud dalam akrilik - Raw Sienna (Liquitex) dan Ultramarine Blue (Golden) plus putih. Dia mencampurkan berbagai warna dari dua tabung cat dan menggunakan warna putih untuk meringankan beberapa campuran, dan mampu melakukan seluruh lukisan dengan hanya delapan warna yang dibuat dari tabung cat asli. (2)

Palet Zorn

Palet Zorn adalah palet yang sangat terbatas dengan hanya empat warna, dinamai sesuai dengan seniman Swedia yang terkenal secara internasional Anders Leonard Zorn (1860-1920), yang palet warnanya terutama terdiri dari empat warna sederhana, ditambah hemat dengan warna yang lebih kromatik dan intens sesuai kebutuhan. Empat warna dalam palet ini adalah: Yellow Ochre, Vermilion Red atau Cadmium Red Deep, Ivory Black, dan Flake White. Warna-warna ini adalah versi yang lebih sederhana dari tiga pigmen utama, kuning, merah, dan biru. Dengan empat warna ini, Anda bisa mendapatkan rentang warna yang menakjubkan. Untuk warna hijau yang lebih intens, Anda mungkin ingin menambahkan Cobalt Blue ke palet.

Palet Jenewa

Palet Minyak Jenewa terdiri dari lima warna yang darinya semua kecuali warna yang paling pekat dapat dibuat. Mereka adalah: Ultramarine Prancis (biru), Pyrrole Rubine (merah), Umt Burnt (coklat), Cadmium Yellow, Titanium White. `Geneva Black juga dapat ditambahkan ke itu jika Anda tidak ingin membuat hitam kromatik.

Tonton video, Manfaat Palet Terbatas untuk Lukisan Minyak, dengan Mark Carder, untuk melihat cara menggunakan palet ini untuk mencocokkan sebagian besar warna yang Anda lihat di dunia. Untuk warna yang paling intens, Anda akan menggunakan "warna kekuatan" Anda seperti Phthalocyanine Blue.

Palet Terbatas Beberapa Seniman Kontemporer

Kathleen Dunphy: Dalam blognya, Keeping It Simple: Menggunakan Palet Terbatas, Dunphy mengatakan bahwa ia telah menggunakan palet ini untuk semua lukisannya, baik udara plein maupun di studio, sejak sekitar tahun 2005. Terdiri dari: Titanium White (merek apa saja), Cadmium Yellow Lemon (Utrecht), Permanen Red Medium (Rembrandt), Ultramarine Blue (merek apa saja), Naples Yellow Deep (Rembrandt), dan Cold Grey (Rembrandt).

James Gurney: Dalam blognya, Limited Palette, Gurney mengatakan bahwa ia suka menggunakan palet John Stobart dalam bukunya, The Pleasures of Painting Outdoors (Beli dari Amazon). Palet ini terdiri dari: Cadmium Yellow Light, Winsor Red, Burnt Sienna, Ultramarine Blue Deep, Permanent Green (opsional), dan Titanium White.

Kevin McCain: Dalam blognya, How to Plein Air Paint: Apa Warna Cat Minyak yang Digunakan, McCain mengatakan bahwa ia telah menggunakan banyak palet berbeda tetapi kebanyakan menggunakan palet warna primer yang hangat dan dingin. Ia dapat melukis skema warna yang condong ke arah hangat atau dingin dengan palet ini dan dapat menggunakannya tidak hanya untuk lanskap tetapi juga potret dan still life. Palet terdiri dari: Cadmium Lemon Yellow atau Cadmium Yellow Light, Cadmium Yellow Deep, Cadmium Red Light, Alizarin Crimson, Ultramarine Blue, Thalo Blue (Winsor Blue Green di Winsor Newton), Ivory atau Mars Black, dan Titanium White.

Mitchell Albala: Dalam bukunya yang populer, Landscape Painting: Konsep dan Teknik Esensial untuk Praktik Plein Air dan Studio (Beli dari Amazon), Albala mengatakan "tidak ada palet landscape yang sempurna" tetapi merekomendasikan yang berikut: Phthalo Blue (biru hangat)), Ultramarine Blue (biru dingin), Alizarin Permanen Crimson (merah dingin), Kadmium Red Light (lebih hangat merah), Cadmium Yellow Medium (lebih hangat kuning), Lemon Yellow atau Nikel Titanate Yellow (kuning dingin), Yellow Ochre (kuning netral), Burnt Umber (netral hangat), dan Titanium White.

Kesimpulan

Lain kali Anda melukis di udara terbuka, atau bahkan di studio Anda, cobalah palet terbatas. Ini akan membuatnya lebih mudah untuk membawa persediaan Anda jika melukis di luar, dan itu akan membantu Anda memperbaiki pengetahuan teori warna Anda dan kemampuan pencampuran warna di mana pun Anda melukis. Segera Anda akan dapat membuat lukisan harmonis lengkap dengan variasi nilai dan suhu dengan tidak lebih dari empat tabung cat, dan mungkin bahkan lebih sedikit!

Bacaan Lebih Lanjut dan Melihat

Palet Plein Air, oleh Holly Davis, Artist's Network: Artikel ini menunjukkan lukisan yang sama dilakukan dengan menggunakan empat palet terbatas berbeda.
Palette Painters 'Kontemporer, oleh Thomas Kitts: Artikel ini mencakup palet udara khusus dari beberapa pelukis kontemporer.
Rahasia Pencampuran Warna untuk Pelukis Udara Plein, oleh John Hulsey
Buku Catatan A Pain Gerilya, oleh Carl Judson
Melukis Arsitektur Pinggir Jalan dengan Palet Terbatas, video dengan James Gurney
Palet Terbatas: Melakukan Lebih Banyak Dengan Lebih Sedikit, oleh Tony Johansen: Artikel ini menyarankan beberapa palet yang lebih terbatas.

_________________________________

REFERENSI

1. Januszczak, Waldemar, Konsultan Ed., Teknik Pelukis Besar Dunia, Chartwell Books, 1984, hlm. 102.

2. Schwindt, David, Less Is More, The Artist's Magazine, Desember 2010, www.artistsmagazine.com, hal. 14.