Pernahkah Anda ingin menggambar perisai Superman S? Apakah Anda ingin harus mendesain ulang salah satu simbol yang paling dikenal di dunia? Ada enam film Superman teatrikal dan yang satu ini dibuat berbeda.

Ketika tim sedang bekerja untuk membuat versi baru dari simbol Superman atau "S" perisai, untuk Man of Steel Zack Snyder mereka beralih ke seniman konsep Peter Rubin. Rubin adalah Illustrator Konseptual yang luar biasa, Artis Storyboard dan Direktur Seni VFX dengan pengalaman puluhan tahun di industri film. Dia menggarap film seperti Stargate (1994), Battlestar Galactica: Blood and Chrome dan Green Lantern (2011).

Batman v Superman akan keluar dan menampilkan versi baru dari setelan Superman. Saya menghubungi Peter dan dia setuju untuk melakukan wawancara eksklusif untuk about.com.

Maurice Mitchell: Ada banyak desainer di Man of Steel. Bagaimana Anda menjadi perancang utama untuk perisai?

Peter Rubin: Ada satu hal selama pra-produksi ketika saya menyadari bahwa teknik saya tidak memotong mustard. Desainer produksi kami, Alex McDowell, bergantung pada saya untuk menanamkan karya dengan gaya Art Nouveau yang kuat, dan saya hanya tidak cukup mengenalnya.

Naluri saya bagus, tetapi saya berusaha terlalu keras untuk menyalin beberapa konsep seni (cukup brilian) yang dibuat untuk film sebelum saya dipekerjakan sebagai pematung digital, dan saya tidak sepenuhnya mengerti berapa banyak yang diharapkan dari saya. mempengaruhi hasilnya. Dia ingin mengukuhkan bahasa bentuk.

Saya menoleh ke peneliti departemen seni kami, Chris Strother, yang wawasannya sangat berharga. Saya mempelajari koleksi besar yang dia kumpulkan dari contoh-contoh Art Nouveau dan foto-foto awal flora abad ke-20 oleh Karl Blossfeldt, dan saya melakukan sedikit riset sendiri - kebanyakan berlebihan, karena dia telah menutupinya dengan sangat baik - dan mulai berlatih. Saya harus menggunakan fitur Lazy Mouse secara ekstensif di ZBrush, yang hampir menyelamatkan hidup saya.

Aku agak berlebihan dengan itu. Salah satu desain pesawat ruang angkasa saya tampak seperti sikat rambut antik, sangat bermotif bunga. Tapi saya mendapatkannya, dan berhasil. Kami melakukan desain "Baby Pod" setelah itu, dan itulah tiket ke bentuk bahasa yang diinginkannya. Pada saat Alex memutuskan untuk mendorong desain mesin terbang baru yang akan lebih sesuai dengan visinya untuk Krypton, dia merasa bahwa saya adalah orang yang tepat untuk mengatasinya. Saya sangat senang menerimanya.

MM: Menurut pendapat Anda bagaimana mesin terbang telah berubah selama bertahun-tahun dari versi 1930-an menjadi hari ini?

PR: Ketika Superman pertama kali muncul pada tahun 1938, tidak ada penjelasan untuk gugatan itu - itu hanya apa yang dia kenakan. Dia tampak seperti orang kuat sirkus. Lambang di dadanya berbentuk seperti lencana polisi, dan "S, " saya kira, tampak seperti simbol yang jelas di benak para pencipta. Kali lebih sederhana. Kemudian, mereka datang dengan seluruh cerita "ibunya membuatnya untuknya", dari selimut dia dibungkus ketika orang tua kandungnya menempatkan dia di pesawat ruang angkasa itu.

Anda dapat melihat pengaruh masing-masing era dalam desain, dan masing-masing seniman yang menerimanya. Ketika versi paling umum yang kita kenal sekarang pertama kali muncul, pada awal 1950-an, masih sangat banyak huruf "S, " dengan serif dan ekornya yang tumpul.

Tidak sampai film Richard Donner 1978 bahwa mesin terbang dianggap sebagai apa pun kecuali "S." Saya ingat melihat film itu untuk pertama kalinya, dan ketika Brando mengenakannya di adegan Krypton, itu masuk akal bagi saya. Itu adalah sosok Krypton, lambang keluarga, meskipun masih memiliki tampilan ikonik perisai dari komik dan acara TV. Pekerjaan kami pada mesin terbang adalah perpanjangan dari gagasan itu.

Tapi saya merasa sangat perlu untuk meneruskan tradisi Superman ke depan, serta menyaring pendekatan baru ini. Saya diminta melakukan lusinan variasi, dan saya lakukan. Saya sangat senang bahwa yang saya lakukan murni untuk memuaskan penggemar Superman, anak di dalam diri saya, adalah yang dipilih Zack.

MM: Anda menyebutkan bahwa itu semua memiliki ujung bulat, bahkan bagian luarnya. Bagaimana Anda bisa kehilangan banyak garis lurus dan mempertahankan desain?

PR: Itu adalah perintah dari Alex yang mendorong saya ke arah itu - dia ingin kami mencoba merancang tanpa garis lurus dan sudut kanan. Itu adalah caranya menegakkan tampilan organik murni pada perangkat dan teknologi. Saya tidak ingin membunuh siluet berlian yang dipotong dari perisai, jadi saya membungkuk sisi dan keluar - seperti itu ditekan dari dalam - dan menjaga sudut tajam. Saya juga membuat bingkai lebih tebal di bagian bawah daripada bagian atas, untuk memberikan sedikit lebih banyak kekuatan dan nuansa perspektif paksa yang halus. Tidak yakin berapa banyak yang ditemui, tetapi saya menyukainya.

MM:. Apa bagian yang paling dikenal dari mesin terbang dan apa bagian tersulit dari memasukkannya ke dalam desain Anda?

PR: Saya pikir itu bentuk keseluruhan dari perisai yang saya sebutkan. Kami melihat bentuk itu, dan kami langsung tahu apa artinya, tidak peduli apa yang ada di dalamnya atau siapa yang memakainya.

MM: Mesin terbang itu seharusnya mewakili House of El dan selama bertahun-tahun banyak interpretasi telah mencoba untuk memberikan latar belakang. Apakah ada kisah belakang mesin terbang di kepala Anda dan bagaimana Anda menggunakannya?

PR: Dalam film kami mesin terbang itu seharusnya berusia puluhan ribu tahun Krypton - sisa dari peradaban yang benar-benar kuno dan stagnan. Tapi itu juga harus mewakili cita-cita keluarga El, dan harapan untuk sesuatu yang lebih baik untuk generasi berikutnya. Dunia hancur berantakan, dan Zod dan Jor-El masing-masing memiliki ide yang sangat berbeda tentang apa yang harus diambil - seseorang ingin menjaga segala sesuatunya seperti apa adanya, percaya bahwa ia dapat menjaga planet ini bersama-sama dengan kekuatan keinginannya, dan yang lain tahu bahwa pemikiran baru diperlukan. Mereka berdua gagal, tetapi Jor-El setidaknya bisa menjaga putranya tetap hidup.

MM: Bagaimana gerakan Art Nouveau mempengaruhi banyak lapisan dan garis dalam mesin terbang?

PR: Itu memengaruhi seluruh Krypton. Kami melihat Mucha, Louis Sullivan, Aubrey Beardsley, Gaudi, dan puluhan lainnya. Kami melihat furnitur, arsitektur, seni grafis, dan pengaturan huruf gerakan itu. Kami juga melihat hal-hal yang mempengaruhi Art Nouveau - benda-benda alami, terutama seperti yang dicatat oleh Blossfeldt. Saya telah melihat komentar di internet bahwa kami telah menyalin HR Giger, tetapi dalam hidup saya kami bahkan tidak diizinkan untuk membesarkannya. Kami memiliki rak buku besar di departemen seni yang penuh dengan jamur, polong biji, rumput dan tengkorak binatang. Saya pikir semua perhatian dan upaya ini tercermin dalam produk akhir yang anggun dan kuat.

MM: Bagaimana desain Anda berubah sama sekali setelah itu meledak dan diletakkan di dada Henry Cavill?

PR: Tidak sama sekali, setidaknya dalam siluet - mereka menghilangkan skor internal dan perubahan elevasi seperti yang Anda tahu - tapi itu cukup perjuangan untuk menyelesaikannya. Ketika sesuatu yang besar muncul, bisa timbul perasaan teritorial yang serius. Untungnya, Zack bertekad bahwa dia punya yang benar, dan dia persuasif.

MM: Apa kesalahan terbesar yang bisa dilakukan desainer ketika mencoba mendesain ulang simbol ikonik seperti Superman?

PR: Saya orang terakhir yang harus memberi tahu desainer lain bagaimana menangani proyek seperti itu - tetapi bagi saya, pada saat itu, itu tentang memenuhi persyaratan cerita, parameter desain yang ditetapkan untuk saya, dan menjaga merasakan dunia Superman, ketika saya mengerti dan menyukainya, hidup.

Saya pikir mendesain ulang sesuatu yang ikonik itu rumit. Anda dapat akhirnya melakukan sesuatu yang baru hanya untuk menjadi berbeda, atau mengikuti tren atau mode, dan jatuh di wajah Anda. Saya tidak berpikir saya melakukan itu, tetapi saya kira waktu akan memberi tahu. Ketika saya memberikan perisai versi logam pertama, ada cukup banyak desas-desus tentang itu, perasaan bahwa kita menyalakan sesuatu yang baik. Mereka mulai berbicara tentang poster untuk film. Ini dua tahun sebelum film keluar. Saya diberitahu bahwa itu adalah satu dari hanya lima simbol Superman yang telah menjadi merek dagang selama bertahun-tahun, jadi itu mungkin pertanda baik. Boleh dikatakan.

MM: Desain simbol dada Superman untuk Batman v Superman lebih cocok dengan desain rumit Anda. Di mana Anda terlibat dalam desain itu dan (jika demikian) bagaimana itu terjadi?

PR: Mereka mengambil sebagian besar elemen internal mesin terbang Krypton saya, dan memasukkannya ke dalam perisai jas. Dari apa yang saya bisa lihat, itu sama. Saya senang mereka melakukan itu. Saya lebih suka itu.

Lihat lebih banyak karya Peter Rubin di situs webnya