Ruang negatif bukanlah tempat pikiran Anda mundur ketika sebuah lukisan tidak berjalan dengan baik. Ruang negatif adalah ruang antara benda atau bagian dari suatu benda, atau di sekitarnya. Mempelajari hal ini dapat memiliki efek positif yang mengejutkan pada sebuah lukisan.
Dalam bukunya, Menggambar di Sisi Kanan Otak Betty Edwards menggunakan analogi Bugs Bunny yang hebat untuk menjelaskan konsep tersebut. Bayangkan Bug Kelinci melaju kencang dan berlari melewati pintu. Apa yang akan Anda lihat dalam kartun itu adalah sebuah pintu dengan lubang berbentuk kelinci di dalamnya. Yang tersisa dari pintu adalah ruang negatif, yaitu ruang di sekitar objek, dalam hal ini, Bugs Bunny.
Contoh klasiknya adalah brain-teaser di mana tergantung pada bagaimana Anda melihat Anda melihat vas atau dua wajah (seperti yang ditunjukkan pada gambar di atas). Ini menjadi sangat jelas ketika gambar dibalik.
Terlalu sering ketika kita melukis sesuatu, kita berhenti mengamati dan mulai melukis dari ingatan. Alih-alih melukis apa yang ada di depan kita, kita melukis apa yang kita ketahui dan ingat tentang subjeknya. Jadi, misalnya, ketika melukis mug, kita mulai berpikir "Aku tahu seperti apa mug itu" dan tidak mengamati sudut yang tepat dari cangkir itu. Dengan mengubah fokus Anda menjauh dari cangkir dan ke ruang negatif - seperti ruang antara pegangan dan cangkir, dan ruang di bawah pegangan dan permukaan cangkir duduk - Anda harus berkonsentrasi pada apa yang ada di depan Anda dan tidak dapat bekerja pada 'autopilot'.
Seringkali dengan bekerja dari ruang negatif daripada berfokus pada objek, Anda berakhir dengan lukisan yang jauh lebih akurat. Jika Anda melihat gambar di atas, Anda segera mengenali bahwa itu adalah lampu sudut-sudut, tetapi perhatikan bahwa tidak ada satu pun dari lampu itu yang dicat, hanya bentuk atau ruang negatif di sekitarnya.
Ruang negatif sangat berguna ketika berhadapan dengan subjek yang 'sulit', seperti tangan. Alih-alih memikirkan jari, kuku, buku-buku jari, mulailah dengan melihat bentuk di antara jari-jari. Kemudian perhatikan bentuk-bentuk di sekitar tangan, misalnya, bentuk antara telapak tangan dan pergelangan tangan. Meletakkan ini akan memberi Anda bentuk dasar yang baik untuk membangun.
Secara tradisional siluet akan dipotong dari selembar kertas hitam, apa yang tersisa dari selembar kertas akan menjadi ruang negatif. Namun, ketika Anda membuat siluet, Anda berkonsentrasi pada bentuk wajah. Ruang negatif mengharuskan Anda untuk berkonsentrasi pada ruang di sekitar objek daripada objek itu sendiri.
Pemahaman Anda tentang ruang negatif di sekitar objek dalam lukisan akan memberi Anda perasaan yang lebih besar untuk keseimbangan komposisinya. Majulah lebih jauh dan pertimbangkan daerah mana yang memiliki warna terang, sedang, dan gelap, dan lihat apakah masih seimbang.
Identifikasi ruang negatif akan memungkinkan Anda untuk mengidentifikasi tepi objek mana yang harus tepi keras dan yang bisa menjadi tepi lembut yaitu Anda mengidentifikasi mereka yang memberi Anda esensi dari gambar. Misalnya, pada lampu sudut-sudut, ujung-ujung lengan bisa lunak karena Anda masih akan mendapatkan hubungan antara alas dan lampu, dan nuansa untuk objek total.
Foto di atas adalah beberapa halaman dari salah satu buku sketsa saya. Sisi kanan ini juga dilakukan di ruang tunggu dokter (dan 'diwarnai' di kemudian hari). Asal-usulnya berada di ruang negatif antara daun lily perdamaian yang besar. (Daun tunggal ada di sana sebagai pengingat visual dari jenis tanaman itu.)
Halaman sebelah kiri juga merupakan sketsa ruang negatif, kali ini celah di antara cabang-cabang pohon oak di taman, dilakukan saat aku menikmati duduk di bawah sinar matahari.
Ruang negatif juga merupakan titik awal yang bagus untuk sebuah abstraksi, karena membawa Anda selangkah lagi dari 'kenyataan'. (Lihat Cara Melukis Abstrak dari Foto.)
Berfokus pada ruang negatif daripada objek atau subjek lukisan yang sebenarnya membutuhkan latihan. Anda harus melatih diri untuk melihat-lihat objek.
Lembar Kerja Seni Angkasa Negatif ini memberikan latihan sederhana untuk membantu Anda berpikir negatif. Lakukan setidaknya dua kali, sekali dengan kata yang dicetak terlihat, dan sekali dengan itu ditutup-tutupi. Lakukan tanpa menguraikan huruf-hurufnya terlebih dahulu; pikirkan bentuk, bukan garis besar.
Perbedaan antara ruang negatif terbuka dan ruang negatif tertutup sangat mudah. Terbuka negatif adalah tempat Anda memiliki ruang negatif di sekitar empat sisi subjek. Tidak ada bagian subjek yang menyentuh tepi kanvas atau kertas. Ada ruang "kosong" di sekitarnya.
Ruang negatif tertutup adalah tempat subjek membentang melintasi komposisi untuk menyentuh tepi. Sebagian subjek menutup sebagian ruang negatif, mengubahnya menjadi bentuk yang lebih kecil. Saat merencanakan komposisi, bentuk dan garis ruang negatif tertutup perlu dipertimbangkan, tidak hanya yang ada di subjek itu sendiri.
